art as no idea

exposições e obras — 1979-1994

1979

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Yo casi no se fluxus pero me gusta

SACOM 2
M V M (Museo Vostell Malpartida)
Malpartida de Cáceres
7 – 11 abril, 1979

[…] Además se añadió la participación de varios artistas portugueses en un Concierto-Fluxus el 8 de abril con Juan Hidalgo y Vostell. Comentado por Sousa leemos: “o concerto Fluxus que organizou no teatro foi de um humor e de um rigor magníficos e a maior parte das peças foram perfeitamente assimiladas pelos habitantes da aldeia (La Pomme, 13, Sang ET Champagne, Nivea, Tousser)”. “Hidalgo trajo además a Llorenç Barber (músico, fundador del grupo Actum de Valência); Gil (artista de lãs Canárias) y Nacho Criado (artista plástico y de instalaciones de Madrid)”27.

Los participantes portugueses en ese concierto fueron António Barros: “Ver/dade”, Ção Pestana “Tu Boca”, Túlia Saldanha “oblacion”, Julião Sarmento “performer”, Ernesto de Sousa “Fluxus”, Alberto Carneiro “Silêncio e Vacio”, Joana Rosa “Traspaso mi sombra” y Cerveira Pinto “Yo casi no se fluxus pero me gusta”. […]

Artistas Portugueses en el Museo Vostell Malpartida (MVM) (Extremadura-España). Documentación del Archivo Happening Vostell (AHV).

Ma del Mar LOZANO BARTOLOZZI

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Dois canais

Expo individual
Diferença
Lisboa, 1980

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Espera

Expo individual
Diferença
Lisboa, 1980

1980

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Patrícia

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Observação vídeo

Arte Portuguesa Hoje
SNBA
Lisboa, Portugal

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Entropia

Formol Entropia
CAPC — Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
Coimbra, Portugal

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Mediatable

Mediatable
ARTA
Lisboa, Portugal

1981

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Território n4

Formol Mediatable Entropia
SNBA, Lisboa, Portugal

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Enervados

Les Énervés
Diferença
Lisboa, Portugal

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4 artistas

Cerveira Pinto Julião Sarmento Jwow Basto Leonel Moura
Cooperativa Árvore, 1981
Porto, Portugal

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My TV Set

Portuguese Video Art, Corroboree Art Gallery,
Iowa, USA, 1981

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1982

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Morceaux Choisis au Hasard

XII Biennale de Paris
Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris,
Paris, France

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1983

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Território n5

Depois do Modernismo
SNBA
Lisboa, Portugal

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1984

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Observações sobre a Cor e a Recepção

Galeria Cómicos
Lisboa, Portugal

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1986

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Fresh hologram

Procesos, Cultura y Nuevas Tecnologías
Museo Reina Sofía
Madrid, España

Réplica de Fresh Widow com oito hologramas de um postal de um retrato de Marcel Duchamp realizado por Richard Avedon em 1923, hoje na coleção da National Portrait Gallery, do Smithsonian (EUA)

Imagem: representação digital de memória, parcial, da obra original

Coleção privada

1989

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Página Branca

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Página Branca, Objecto Identificado como Caixa de Luz
Caixa de alumínio, tubos de luz fluorescente
Faculdade de Arquitectura
Lisboa, Portugal

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Paragoya

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Desenhos
Loja de Desenho
Lisboa, Portugal

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Frases

(1989)

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1990

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Chroma kai Symmetria

Galeria Graça Fonseca
Lisboa, Portugal

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SÉRIE COMPLETA

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Os Dois Filósofos

Pavilhão Portugal, Bienal de Veneza
Galeria Graça Fonseca
Lisboa, Portugal

1991

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Alguns Filósofos

Comissário: Jorge Castanho
Convento de S. Francisco e Galeria dos Escudeiros
Beja, Portugal

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O filósofo vermelho

Galeria Graça Fonseca
Lisboa, Portugal.

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O filósofo amarelo

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O Filósofo inclinado

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Philadelphia, Museum of Art

Graça Coutinho | António Pinto
[“In kader van Europalia ‘91, Portugese kunst in Turnhout de Warande”]
De Warande, 1991
Turnhout, Bélgica

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Frases

(1991)

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Há Um Minuto Do Mundo Que Passa
Fundação de Serralves
Porto, Portugal.

(O Filósofo amarelo, 1991)

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Arte Pública | Festas da Cidade
Lisboa, Portugal.

Frases
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História

Galeria Oliva Arauna
Madrid, España.

Historia
Revistas Time, espelho oval

IA (chatGPT) by ACP

1992

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Fundação de Serralves, Um Museu Português
Expo ’92
Sevilha, España.

(O Filósofo amarelo, 1991)

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Deuterótipos

Centro Cultural do Alto Minho
Viana do Castelo, Portugal.

IA (chatGPT) by ACP

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Comedor e bebedor para cães

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DODOT

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Already Made
Galeria Graça Fonseca
Lisboa, Portugal.

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1993

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Arte Pública, Projectos & Ideias
Galeria Quadrum
Lisboa, Portugal.

After the car accident, 1993
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Dissertação sobre o crime
Galeria Graça Fonseca
Lisboa, Portugal.

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Arte Portuguesa
Auditório de Galicia
Santiago de Compostela, España.

(O filósofo amarelo, 1991)

1994

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Dissertação sobre o Crime (II)
Galeria Diferença
Lisboa, Portugal.

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ANTÓNIO CERVEIRA PINTO
Duas obras iniciáticas

Obra #1: Espera, 1979
Exposição individual, Galeria Diferença, 1980.

Obra #2: Dois canais, 1979
Ampliação fotográfica (emprestada por Leonel Moura), vidro, dois televisores frente a frente, sintonizados respetivamente na RTP1 e RTP2 — o primeiro com imagem sem áudio; o segundo com áudio sem imagem.
Exposição coletiva inaugural do espaço ARTA, 1979.

Obra #2.1: Dois canais, 1980 [iteração 1]
Ampliação fotográfica (emprestada por Leonel Moura), vidro, televisor sintonizado na RTP1 (com imagem, sem áudio).
Exposição individual, Galeria Diferença, 1980.

Obra #2.3: Dois canais, 2025 [iteração 2]
Ampliação fotográfica digital, vidro, televisor sintonizado sucessivamente nos canais acessíveis — um canal por dia — (com imagem, sem áudio: RTP1, RTP2, SIC, TVI, RTP3, RTP Memória e ARTV).
Exposição coletiva, Centro de Arte Oliva, 2026.

O autor destas instalações interrompeu, em 1976 — após um processo de expulsão —, a sua participação ativa no processo revolucionário que derrubara a ditadura. Até então fora militante e dirigente trotskista da Liga Comunista Internacionalista (LCI)¹. No vazio político e existencial que se seguiu, regressou à sua vocação artística, procurando simultaneamente um meio de subsistência. Com o apoio de Cláudia Batarda e Lisa Chaves Ferreira, empregou-se como vitrinista no Palácio Foz, então sede da Direção-Geral da Ação Cultural, dirigida por Eduardo Prado Coelho².

Mais tarde, voltou a inscrever-se no curso de Arquitetura da Escola Superior de Belas Artes de Lisboa, que, contudo, não chegou a frequentar. É neste período de transição que apresenta a sua primeira exposição individual, em 1979, na Livraria-Galeria Opinião, acompanhada do manifesto Reflexões sobre arte, publicado no Diário Popular³.

Durante esta exposição, conhece José Barrias, Leonel Moura e Ernesto de Sousa. Nesse mesmo ano participa na mostra de arte portuguesa organizada pelo Museo Vostell-Malpartida (MVM), em Malpartida de Cáceres⁴. No ano seguinte, inaugura com Leonel Moura o projeto ARTA, sediado no seu ateliê em Lisboa, onde se realizaram duas exposições com a participação de José Barrias, Julião Sarmento, Leonel Moura e o próprio autor.

A 2 de dezembro de 1979 realizaram-se as eleições legislativas que dariam maioria absoluta à coligação de direita Aliança Democrática (PSD, CDS, PPM), liderada por Francisco Sá Carneiro. Foi a campanha eleitoral dessas eleições que serviu de leitmotiv para a instalação Espera.

O governo socialista de Mário Soares caíra em 1978, sendo sucedido por executivos presidenciais sem apoio parlamentar estável. Perante a instabilidade, o Presidente Ramalho Eanes dissolveu o parlamento em julho de 1979 e convocou eleições intercalares. Entre agosto e dezembro desse ano, Maria de Lourdes Pintasilgo tornou-se a primeira mulher a chefiar um governo em Portugal, liderando um executivo de iniciativa presidencial destinado a garantir o processo eleitoral.

A vertente política de grande parte das obras realizadas nas décadas de 1980 e 1990 tem, assim, uma raiz biográfica evidente. As referências que antecedem as suas indagações e experiências artísticas remontam ao Maio de 68, à Guerra do Vietname e ao diálogo pessoal com Álvaro Lapa, bem como ao diálogo mediado pela obra de artistas como Jackson Pollock, Robert Rauschenberg, Mark Rothko, Kazimir Malevich e Serge Poliakoff⁵.

Ironicamente, as datas destas três obras coincidem com o início do súbito “regresso à pintura” que marcaria a arte europeia e norte-americana ao longo da década de 1980. Reapareceram então uma pintura e uma escultura de novo plásticas, figurativas e subjetivas, que expulsaram da ribalta das galerias e museus a até então dominante tendência minimalista e conceptual afirmada desde os anos 1970. Essa viragem, marcada pelo abandono das chamadas “dicotomias felizes” (figurativo versus abstrato; académico versus experimental; sensorial versus conceptual; hot versus cool, etc.), recebeu o nome genérico de pós-modernismo. Este ecletismo instituiu um novo consenso artístico que perdurou até hoje — isto é, até ao fim do primeiro quartel do século XXI —, mesmo quando assimilado pelo maremoto das chamadas “causas fraturantes”: o novo feminismo, os movimentos LGBT, o discurso pós-colonial, o antirracismo e o ambientalismo catastrofista — todos eles a atravessar, de forma transversal, a praxis cultural contemporânea.

Curiosamente, uma das maiores preocupações teóricas e operacionais da Inteligência Artificial, campo por onde o meu trabalho teórico, político e artístico tem transitado desde 2023, é justamente a de saber como ensinar as máquinas a sentir.

António Cerveira Pinto
14 de outubro de 2025

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Notas

1. Organização trotskista portuguesa fundada em 1973 e legalizada após o 25 de Abril.
2. Eduardo Prado Coelho (1944–2007), ensaísta e professor universitário, dirigiu a DGAC durante o período de consolidação das políticas culturais pós-revolucionárias.
3. Reflexões sobre arte, Diário Popular, Lisboa, 1979.
4. Museu criado por Wolf Vostell em 1976, dedicado à arte experimental e às poéticas do Fluxus.
5. A distinção entre diálogo pessoal (com Álvaro Lapa) e diálogo estético (com os restantes artistas) pretende clarificar a origem das influências conceptuais e referenciais.

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