art as no idea

exposições e obras — 1979-1994

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[1979]

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Yo casi no sé fluxus pero me gusta

SACOM 2
M V M (Museo Vostell Malpartida)
Malpartida de Cáceres
7 – 11 abril, 1979

[…] Además, se añadió la participación de varios artistas portugueses en un Concierto-Fluxus el 8 de abril con Juan Hidalgo y Vostell. Comentado por Sousa leemos: “o concerto Fluxus que organizou no teatro foi de um humor e de um rigor magníficos e a maior parte das peças foram perfeitamente assimiladas pelos habitantes da aldeia (La Pomme, 13, Sang ET Champagne, Nivea, Tousser)”. “Hidalgo trajo además a Llorenç Barber (músico, fundador del grupo Actum de Valência); Gil (artista de lãs Canárias) y Nacho Criado (artista plástico y de instalaciones de Madrid)”27.

Los participantes portugueses en ese concierto fueron: António Barros: “Ver/dade”, Ção Pestana: “Tu Boca”, Túlia Saldanha: “oblacion”, Julião Sarmento: “performer”, Ernesto de Sousa: “Fluxus”, Alberto Carneiro: “Silêncio e Vazio”, Joana Rosa: “Traspaso mi sombra” y Cerveira Pinto: “Yo casi no sé Fluxus, pero me gusta”. […]

Artistas portugueses en el Museo Vostell Malpartida (MVM) (Extremadura-España). Documentación del Archivo Happening Vostell (AHV).

Ma del Mar LOZANO BARTOLOZZI

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Dois canais (II)

Expo individual
Diferença
Lisboa, 1979

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Espera

Expo individual
Diferença
Lisboa, 1979

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[1980]

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Patrícia

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Observação vídeo

Arte Portuguesa Hoje
SNBA
Lisboa, Portugal

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Formol

Formol Entropia
CAPC — Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
Coimbra, Portugal

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Mediatable

Exposição individual
ARTA
Lisboa, Portugal

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[1981]

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Território n4

Exposição individual
Formol Mediatable Entropia
Sociedade Nacional de Belas Artes (SNBA), Lisboa, Portugal

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“Les Énervés de Jumièges”, E. V. Luminais (1821 – 1896), em Berlim (1981), Lisboa, 1981

Exposição individual
Diferença
Lisboa, Portugal

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4 artistas

Cerveira Pinto Julião Sarmento Jwow Basto Leonel Moura
Cooperativa Árvore, 1981
Porto, Portugal

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My TV Set

Vídeo, 1980
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Portuguese Video Art
Comissário: José Manuel Vasconcelos
Corroboree Art Gallery,
Iowa, USA, 1981

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[1982]

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Morceaux choisis au hasard

Dispositivo video, 1982
XII Biennale de Paris, 1982
Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris,
Paris, France
Comissário: José Sommer Ribeiro

[missing image]

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[1983]

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Território n5

Depois do Modernismo
SNBA
Lisboa, Portugal

[missing image]

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[1984]

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Observações sobre a cor e a recepção

Exposição individual
Galeria Cómicos
Lisboa, Portugal

[missing image]

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[1986]

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M.D.

[imagem em falta]

Procesos, Cultura y Nuevas Tecnologías
Museo Reina Sofía
Madrid, España

Réplica de Fresh Widow com oito hologramas do mesmo retrato de Marcel Duchamp realizado por Richard Avedon em 1923, hoje na coleção da National Portrait Gallery, do Smithsonian (EUA), que me foi enviada por José Barrias.

Coleção privada

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[1989]

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Página branca

[imagem em falta]

Página branca, objeto identificado como caixa de luz
Alumínio, tubos de luz fluorescente
Faculdade de Arquitectura
Lisboa, Portugal
Coleção privada

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Paragoya

[missing image]

Desenhos
Loja de Desenho
Lisboa, Portugal

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Frases

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[1990]

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Chroma kai Symmetria

Exposição individual
Galeria Graça Fonseca
Lisboa, Portugal

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SÉRIE COMPLETA (projeto)

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Os Dois Filósofos

Pavilhão Portugal, Bienal de Veneza
Galeria Graça Fonseca
Lisboa, Portugal

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1991

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Alguns Filósofos

Comissário: Jorge Castanho
Convento de S. Francisco e Galeria dos Escudeiros
Beja, Portugal

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O filósofo vermelho

Galeria Graça Fonseca
Lisboa, Portugal.

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O filósofo amarelo

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O Filósofo inclinado

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Philadelphia Museum of Art

Graça Coutinho | António Pinto
[“In kader van Europalia ‘91, Portugese kunst in Turnhout de Warande”]
De Warande, 1991
Turnhout, Bélgica

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Frases

(1991)

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Há Um Minuto Do Mundo Que Passa
Fundação de Serralves
Porto, Portugal.

(O Filósofo amarelo, 1991)

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Arte Pública | Festas da Cidade
Lisboa, Portugal.

Frases
[missing image]

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História

[imagem em falta]

Historia
Revistas Time, Espelho
Galería Oliva Arauna
Madrid, España.

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1992

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Fundação de Serralves, um museu português
Expo ’92
Sevilha, España.

(O Filósofo amarelo, 1991)

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Deuterótipos

[imagem em falta]

Centro Cultural do Alto Minho
Viana do Castelo, Portugal.

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Already Made

Galeria Graça Fonseca
Lisboa, Portugal.

Tropical zoo, 1992
Comedouro com granulado, bebedouro com água e bolas para cães.

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Maternidade, 1992
Fraldas Moltex

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Pequena antinomia, 1992
Cubos de malha de ferro desmontáveis, bolas insufláveis.

1993

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Arte Pública, Projectos & Ideias
Galeria Quadrum
Lisboa, Portugal.

After a car accident, 1993
[falta imagem — em atualização]

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Dissertação sobre o crime
Galeria Graça Fonseca
Lisboa, Portugal.

[falta imagem — em atualização]

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Arte Portuguesa
Auditório de Galicia
Santiago de Compostela, España.

(O filósofo amarelo, 1991)

[falta imagem — em atualização]

1994

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Dissertação sobre o Crime (II)
Galeria Diferença
Lisboa, Portugal.

[falta imagem — em atualização]

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ANTÓNIO CERVEIRA PINTO
Duas obras iniciáticas

Dois canais [1], 1979
Ampliação fotográfica de uma manif. (emprestada por Leonel Moura), dois televisores sintonizados na RTP1 e na RTP2, ambos sem som. Exposição coletiva inaugural do espaço ARTA, 1979.

Espera, 1979
Instalação composta por um lençol de casal, um televisor sintonizado na RTP1, confrontado por um monitor de vídeo mostrando uma jovem vendo televisão, recortes de jornais afixados nas quatro paredes da sala, jornais acumulados num dos cantos da sala, tipos de chumbo acumulados noutro canto.

Dois Canais [2], 1979
Ampliação fotográfica de uma manif. (emprestada por Leonel Moura), vidro, televisor, sintonizado na RTP2 — sem som. Esta declinação da obra inicialmente apresentada no ARTA integra apenas um televisor. Exposição individual na Diferença, 1979.

Dois canais [3], 2025 [iteração]
Ampliação fotográfica digital do assalto ao Capitólio. Televisores sintonizados na RTP1 e na SIC.
Exposição coletiva, Centro de Arte Oliva, 2026.

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Nota autobiográfica

O autor destas instalações interrompeu, em 1976 — após um processo de expulsão —, a sua participação ativa no processo revolucionário que derrubara a ditadura. Até então fora militante e dirigente trotskista da Liga Comunista Internacionalista (LCI)¹. No vazio político e existencial que se seguiu, regressou à sua vocação artística, presente na sua vida desde a adolescência, procurando simultaneamente um meio de subsistência. Com o apoio de Cláudia Batarda e Lisa Chaves Ferreira, empregou-se como vitrinista no Palácio Foz, então sede da Direção-Geral da Ação Cultural, dirigida por Eduardo Prado Coelho².

Mais tarde, voltou a inscrever-se no curso de Arquitetura da Escola Superior de Belas Artes de Lisboa, que, contudo, não chegou a frequentar. É neste período de transição que apresenta a sua primeira exposição individual, em fevereiro de 1979, na Livraria-Galeria Opinião, acompanhada do manifesto Reflexões sobre arte, publicado no Diário Popular³.

Durante esta exposição, conhece José Barrias, Leonel Moura e Ernesto de Sousa. Nesse mesmo ano participa na mostra de arte portuguesa organizada pelo Museo Vostell-Malpartida (MVM), em Malpartida de Cáceres⁴. Inaugura, no seu estúdio de Lisboa, no mesmo ano, a convite de Leonel Moura, o projeto ARTA, que levou a cabo várias exposições, com artistas portugueses e de outras nacionalidades. Nestas participaram mais de uma dezena de artistas portugueses, entre os quais destaco Álvaro Lapa, António Palolo, Gaëtan, Helena Almeida José Barrias, Julião Sarmento, Leonel Moura, e eu próprio.

A 2 de dezembro de 1979 realizaram-se as eleições legislativas que deram maioria absoluta à coligação de direita Aliança Democrática (PSD, CDS, PPM), liderada por Francisco Sá Carneiro. Esta campanha eleitoral foi o leitmotiv de Espera.

O governo socialista de Mário Soares caíra em 1978, sendo sucedido por executivos presidenciais sem apoio parlamentar estável. Face a esta crise, o Presidente Ramalho Eanes dissolveu o parlamento em julho de 1979 e convocou eleições intercalares. Entre agosto e dezembro desse ano, Maria de Lourdes Pintasilgo tornou-se a primeira mulher a chefiar um governo em Portugal.

A vertente política de grande parte das obras realizadas nas décadas de 1980 e 1990 tem, assim, uma raiz biográfica evidente. As referências que antecedem as suas indagações e experiências artísticas remontam ao Maio de 68, à Guerra do Vietname e ao diálogo pessoal com Álvaro Lapa, bem como ao diálogo mediado pela obra de artistas como Jackson Pollock, Robert Rauschenberg, Mark Rothko, Kazimir Malevich, Serge Poliakoff e Marcel Duchamp⁵.

Ironicamente, as datas destas três obras coincidem com o início do súbito “regresso à pintura” que marcaria a arte europeia e norte-americana ao longo da década de 1980. Reapareceram então uma pintura e uma escultura de novo plásticas, figurativas e subjetivas, que afastaram, sobretudo das galerias comerciais e das feiras de arte, a até então dominante tendência minimalista e conceptual afirmada desde os anos 1970. Essa viragem (temporária), marcada pelo abandono das chamadas “dicotomias felizes” (figurativo versus abstrato; académico versus experimental; sensorial versus conceptual; hot versus cool, etc.), recebeu o nome genérico de pós-modernismo. Este ecletismo instituiu um novo consenso artístico que perdurou até hoje — isto é, até ao fim do primeiro quartel do século XXI —, mesmo quando assimilado pelo maremoto das chamadas “causas fraturantes”: o novo feminismo, os movimentos LGBT+, o discurso pós-colonial, o antirracismo e o ambientalismo catastrofista — todos eles a atravessar, de forma transversal, a praxis cultural contemporânea.

Curiosamente, uma das maiores preocupações teóricas e operacionais da Inteligência Artificial, campo por onde o meu trabalho teórico, político e artístico tem transitado desde 2023, é justamente a de saber como ensinar as máquinas a sentir.

António Cerveira Pinto
14 de outubro de 2025

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Notas

1. Organização trotskista portuguesa fundada em 1973 e legalizada após o 25 de Abril.
2. Eduardo Prado Coelho (1944–2007), ensaísta e professor universitário, dirigiu a DGAC durante o período de consolidação das políticas culturais pós-revolucionárias.
3. Reflexões sobre arte, Diário Popular, Lisboa, 1979.
4. Museu criado por Wolf Vostell em 1976, dedicado à arte experimental e às poéticas do Fluxus.
5. A distinção entre diálogo pessoal (com Álvaro Lapa) e diálogo estético (com os restantes artistas) pretende clarificar a origem das influências conceptuais e referenciais.

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